Соціальне будівництво в США: архітектура Луїса Зауера

Містам, які прагнуть підвищити доступність житла, варто звернути увагу на роботи архітектора Луїса Зауера, який проектував модерністські квартали у 1960-1970-х роках, передає Alter Exit.

Для стороннього спостерігача щільність населення може бути контрінтуїтивною. Зразком американської щільності завжди будуть вежі Манхеттена, але багато густонаселених муніципалітетів США теж вражають хмарочосами: Нью-Джерсі, Західний Нью-Йорк, Гуттенберг і Хобокен.

Хмарочоси, малометражки та політика

Хантінгтон Парк у Каліфорнії та Сомервіль в Массачусетсі примудряються зібрати більше людей на квадратний кілометр, ніж такі багатоповерхові міста, як Сан-Франциско та Бостон, хоча лише деякі будівлі тут піднімаються вище за чотири поверхи.

У масштабах всього міста щільність може бути досягнута за рахунок розміщення великої кількості людей за філосовією «соціального житла». У нас це називається «малосімейки».

Хантингтон Парк у Каліфорнії

Втім, будівництво 2-3-поверхівок має і політичні переваги: малоповерхівка сприяє формуванню міцних соціальних зв'язків, а отже мешканці умовного 12-квартирного будинку більш податливі до прямого електорального впливу. На противагу 24-поверхівка явно не сприяє сусідським відносинам, а отже, з кожним мешканцем квартири доведеться працювати індивідуально. У таких будинках проживають ,skmi незалежні виборці.

Сомервіль в Массачусетсі

З практичної точки зору, власники житла 12-квартирного будинку або громіздкої малосімейки, - умовного гуртожитку, - з більшою легкістю вписуються в існуюче міське та політичне зонування.

А коли мова заходить про житло, переважна більшість людей погоджуються з думкою про приорітетність соціального житла, - адже промислові міста зростають за рахунок менш розвинених регіонів. Щоправда, соціальні конфлікти не відбуваються доти, доки по сусідству не розпочинається будівництво аналогічного будинку. Люди соціально егоїстичні.

Класичний західний приклад такого роду будівель - Penn's Landing Square – малоповерховий житловий комплекс в історичному районі Філадельфії Society Hill, який зазнав масштабного перепланування в 1960-х роках.

Penn's Landing Square

Квартал вміщує 174 оселі на акр – більше, ніж у Верхньому Іст-Сайді або в Стайвесант-Таун. Його архітектор, Луїс Зауер, у 1960-х та 70-х роках спеціалізувався на високоякісному малоповерховому житлі високої щільності.

Філософія архитектури та інтереси громадянина

Зауер побудував десятки сміливих житлових проектів у модерністському стилі в містах Північного Сходу та Середньої Атлантики, отримавши шість премій Progressive Architecture Awards, дві за приватні будинки та чотири за таунхауси у Філадельфії. Його колекція відрізняється незмінною фантазією та зручністю для життя.

Оскільки американські міста виборюють будівництво якісного житла в економічному масштабі, приклад Зауера може бути гідним наслідування.

Інтереси архітектора відрізнялися від більшості: зокрема, він заперечував феномен "архітектури переднього плану" . По суті, він віхрестився від монументальності тоталітарного 20 стоіччя, хоча й працював під час апогею “холодної війни”.

Роботи Зауера - переважно житлові будинки - були приземленими, починаючи з приватної забудови.

"Я не поет архітектури. Я хотів би ним бути, але це не так, - пояснює архітектор. - Я знаходжу проектування будівель надзвичайно складним, тому що я не маю в голові заздалегідь продуманої форми. Для мене це процес відкриття, щоб знайти, якою має бути форма".

У ранні професійні роки на нього вплинув викладач Інституту дизайну Конрад Вахсман, який пропагандував модульні рішення. Стандартизовані розміри шириною 4 або 5 метрів пропонували стабільну раму із широкими можливостями комбінування.

Орієнтири

Іншим надійним орієнтиром для Зауера було відчуття екологічної безперервності.

"Мені цікаво, щоб інтер'єр завжди був візуально пов'язаний із зовнішнім світом – ніколи не був ізольований, – каже він. – У своєму власному житті я цього не виношу – все одно що сидіти у в'язниці в одиночній камері".

Він віддав перевагу нерегулярному розташуванню блоків, які інтерполують приватні двори всередині "комбінації Zs, Ls і Ts", що дозволяє розмістити один двір ззаду та один спереду, забезпечуючи достатню кількість світла.

Зауер є гордим модерністом, але натхнення він черпав із різних джерел. На самому початку він захопився мавританською північноафриканською архітектурою, яка була посилена давньогрецькими, середньовічними італійськими та ранніми американськими моделями.

На сесії Міжнародного конгресу сучасних архітекторів (CIAM) у Венеції у 1956 році він випробував "динамічні послідовності просторового стиснення та розширення" міста.

Роботи Зауера також сповнені вузьких, блукаючих вулиць; ви не знайдете багато порожнього простору.

Хоча його історично продумані рішення були високо оцінені "новими урбаністами", які відродили визнання компактного багатофункціонального міського розвитку, він вважає погляд цього руху занадто вузьким.

"У них є пристрасне розуміння того, що тільки минуле є сьогоденням, тому вони постійно озираються назад, щоб обрати дизайнерські та естетичні прецеденти", - впевнений Зауер.

У випадку із площею Penn's Landing у архітектора був цілий квартал для роботи. Спочатку він розглядав схему, подібну до проекту І.М. Пея "Бінгхем Корт", що розташований неподалік і де двоповерхові таунхауси оточують двір із парковкою.

Натомість Зауер спланував будинки в межах кварталу, які взагалі не виходять на вулицю, вибудовуючи звивисті внутрішні маршрути. Він також уникав загальних входів, де було можливо, що означало часті входи на рівні вулиці для прямого входу або на перший поверх, або внутрішніми сходами в інший блок, а також незвичайні поверхові плани, щоб вмістити безліч блоків у свої зигзагоподібні поверхи.

Він пам'ятав про відмінність, яку багатьом архітекторам тієї епохи довелося заново освоювати при будівництві масового житла; стежив за тим, щоб максимальна частина території належала комусь.

"Коли людина відчуває, що щось не перебуває під її безпосереднім контролем, коли це контролюється кимось іншим, вона вважає, що це не її турбота і що хтось інший має дбати про її зміст", - говорив він.

Зауер вправно продемонстрував, як можна вписати багато функцій у невеликий простір, використовуючи такі прийоми, як розміщення вікон. У всіх будинках Penn's Landing розтошовані внутрішні дворики, тераси на даху або невеликі відкриті простори, що зберігають відчуття приватності, оскільки вікна сусідів не дивляться на них. Аналогічно, вікна зазвичай не нависають прямо навпроти вікон інших квартир.

Пректування модернізму

Щоб вписати свій модерністський комплекс у квартал федеральних будинків XVIII століття, Зауер розробив три окремі фасади для чотирьох різних вулиць, які, за його словами, відповідають навколишній обстановці, не наслідуючи її.

У своїй книзі "Луїс Зауер: архітектор малоповерхового житла високої щільності" Антоніно Саджіо пише, що наш герой "визнає, що впроваджуючи нову архітектуру в існуючий квартал, він повинен дотримуватися правил".

Але він також "модифікує федеральний архітектурний поділ на три підрозділи, приймаючи лише два з трьох елементів".

Зауер побудував 10 проектів у Соціум Хілл (включаючи Penn's Landing Square), жоден з яких не є імітацією федералізму, часто з асиметричними чи незвичайними фасадами.

Соціум Хілл, Філадельфія

Вони настільки різні, що ви можете не впізнати в них роботу одного архітектора. Наприклад, таунхауси на Локуст-стріт, які примикають до площі навколо веж Пея на Соціум-Хілл, – свого роду абстракції із заглибленими вікнами.

Дахи часто нахиляються то назад, то убік; іноді це видно, іноді ні. Він дотримується думки, що будівлі повинні одночасно приховувати або розкривати програмні функції.

Крім того, Зауер порушив питання про розміщення паркування – головної проблеми малоповерхової міської забудови. Ви не можете планувати квартал, якщо ви вимагаєте, щоб перед кожним житловим будинком розташовувалися гаражі. Архітектурним рішенням став підземний гараж, що став повсякденною класикою міської архітектури.

Інший малоповерховий проект, Harbor Walk у балтиморському районі Оттербейн, запропонував інший спосіб мінімізації автомобільних проблем. Як і у Філадельфії, у проекті змішувалося старе та нове – близько 104 історичних будинків, які доповнені новими забудовами.

 Harbor Walk, Балтимор

Місце для будівництва було вибрано невдало: з трьох сторін воно було затиснуте між жвавими магістралями та нежитловими приміщеннями. Щоб обмежити рух, Зауер вдалося зробити пішохідною частину головної вулиці.

"Я хотів, щоб це було місце, а не магістраль", - розповідає архітектор.

Оскільки цього разу він відмовився від ідеї підземних парковок, Зауер вирішив перенести соціальне життя нагору.

"Мені потрібно було позбавитися машини, і я подумав: вона стоятиме в задній частині таунхауса. Я збираюся відмовитися від блокування приватного садового простору. На першому поверсі розмістяться всі утилітарні функції, а нормальне повсякденне життя сконцентрується на другому і третьому поверхах".

Зауер побудував низку проектів за межами міст; на початку своєї кар'єри він спроектував відомий комплекс таунхаусів під назвою Golf Course Island у запланованому передмісті Рестон, штат Вірджинія.

"Тоді у мене не було жодного уявлення про те, як організувати ділянку, У містах все просто - у вас є вулиця"

Його рішення - інтеграція в ландшафт, будинки підкреслюють рельєф, групуючи та зберігаючи відкритий простір.

Роботи Зауера також можна зустріти у Корнінгу, Нью-Йорк; Скрентоні, Пенсільванія; Міддлтауні, Коннектикут та інших містах. У Нью-Хейвені він спроектував два проекти соціального житла, Harmony House та Canterbury Gardens. Тут основний вплив на дизайн справило просте питання потенційних мешканців про те, як вони хотіли б облаштувати свої володіння: кухні перенесли далеко від входу, коли жителі вказали, що хотіли б мати їх саме там.

Уздовж набережної річки Цинциннаті він створив один чудовий зразок архітектури переднього плану: скульптурну бетонну композицію з водяними трубами.

Його приватні будинки також чудові, серед них особливо виділяються будинок МакКленнана в Соціум Хілл і будинок Гамільтона, побудований на руїнах млина в Нью-Хоуп, штат Пенсільванія.

Розчарування. Архітектурна опозиція

Незважаючи на визначні результати, до кінця 1970-х Зауер розчарувався в роботі, і в червні 1979 року закрив свій офіс.

Пізніше Зауер викладав, очолював архітектурний факультет Карнегі-Меллона та був професором Школи екологічного дизайну в Університеті Колорадо у Боулдері. Там він успішно виступав за ослаблення обмежень на зонування модульних будинків.

Він брав участь у роботі зі створення кооперативного житла, яке вважає багатообіцяючим, хоча, очевидно, є проблеми з його масовим запуском.

Після виходу на пенсію він переїхав до Мельбурна, Австралії, а потім до Тасманії. В останні роки він написав мемуари, які ще не опубліковані.

На його думку, архітекторів відштовхують низькі гонорари, які сплачують забудовники. Їм не потрібні видатні роботи, їм потрібне масове житло, яке приносить прибуток.

Зауер відверто критикує будівельну індустрію США як перешкоду для створення більш доступного житла.

"У будівельній галузі існує дуже жорстка структура, і вона жорстко контролюється всіма різними секторами індустрії житлового будівництва на місцях, – пояснює архітектор. – Вона проти масового виробництва; вона проти індустріального житла".

У нього залишилося відчуття неадекватності його власної роботи – чи роботи будь-якого архітектора – у вирішенні основних проблем.

"Ви не вирішите проблему житла за допомогою архітектури; якщо ви хочете вирішити проблему недостатнього та дорогого житла, ви зробите це за допомогою фінансування. Ви робите це через економіку, національну політику, а не через архітектуру чи міський дизайн".

Чи може архітектор досягти успіху у створенні таких драматичних форм у старих житлових кварталах? Роботи Зауера навряд чи є спокійною забудовою, і все ж таки він каже, що його проекти дуже рідко ставилися під сумнів з боку замовників, тому що він приділяв пильну увагу економічності будівництва.

"На початку моєї кар'єри мій перший клієнт-забудовник навчив мене всім речам, які архітектор може зробити, що коштуватиме їм грошей, і всім речам, які я можу зробити для підвищення конкурентоспроможності".

"Коли я проектував, я враховував ці принципи. Вони ніколи не питали мене про естетику. Ніколи нічого не говорили про планування ділянки. Я мала повну, абсолютну свободу. Хіба це не чудово?"